月薪3000元的纺织厂女工，转行进入AI短剧领域后，凭借个人创意与审美能力，制作出多部受欢迎的AI短剧作品，单月分成收入达到数十万元。这一经历在4月16日成都举行的第十三届中国网络视听大会期间，被九州文化创始人、董事长汪家城在演讲结束后分享，引发了现场广泛关注。
在大会现场，汪家城与九州文化联合创始人龚丽利在接受记者采访时表示，这位来自河南的普通女工并非影视相关专业出身，但她对生活细节的观察力和对画面的想象能力，使其在AI短剧创作中迅速脱颖而出。她的经历，也被视为AI技术推动内容产业“门槛下降”的典型案例。
五年前，汪家城与龚丽利共同创立九州文化。公司早期以短剧业务起步，曾创造单部制作成本约50万元人民币、整体收入突破千万元人民币的行业案例。随着市场竞争加剧，九州文化在2025年前后，成为头部短剧公司中率先、也是最为坚决转向AI漫剧的一家。
汪家城介绍，全面转向AI短剧后，公司并未缩减规模，反而持续扩充团队。目前公司规模约4000人，其中约80%为AI影视创作者与剪辑人员。他表示，传统短剧制作成本虽然已明显低于长剧，但依然受制于演员、场景和拍摄周期。而在AI技术辅助下，一部短剧的制作成本可以压缩到2万元至3万元人民币，画面精度和题材空间却进一步扩大。
在大会期间，相关行业数据也印证了这一趋势。2025年，浙江省大视听产业营收达到1.2万亿元人民币，同比增长13.3%。其中，微短剧持续高速增长，AI微短剧和AI漫剧率先形成规模，2025年AI漫剧产值约40亿元人民币。全国AI漫剧主体前十名中，浙江占据三席，九州文化正是其中的代表企业之一。仅2026年3月，九州文化便推出1399部新剧，形成明显的产能优势。
汪家城回顾创业经历时提到，他早年深度接触网络小说，并逐渐意识到短剧本质上是小说的影像化呈现。随着短视频平台崛起，短剧成为新的内容载体。2023年国内短剧市场趋于饱和后，九州文化又开始探索海外市场，尝试将短剧模式输出到海外。
进入AI短剧阶段后，制作逻辑发生根本变化。汪家城指出，AI视频生成的核心是文字与图片的组合，而非传统拍摄流程。早期AI视频受限于算力与技术成熟度，画面容易出现失真。直到2025年年中，首尾帧技术取得突破，只需输入首帧与尾帧图像，中间画面即可由系统自动生成，整体质量大幅提升，AI短剧才真正具备规模化应用条件。
与外界普遍认为AI会减少用工不同，九州文化在转型过程中持续扩招。龚丽利表示，公司招聘更看重审美能力、想象力和学习能力，而非学历或专业背景。面试环节中，应聘者会直接使用公司内部系统进行命题创作，以此判断其创意潜力。
她强调，AI可以快速生成画面，但决定作品质量的，仍然是创作者心中对画面的理解与设计。正因如此，许多原本与影视行业无关的人，反而在AI短剧领域找到了机会。
在汪家城看来，过去真人短剧题材集中、内容重复，很大程度上源于成本压力。古装、特效等类型因制作费用高昂而被大量回避，导致市场内容同质化严重。如今成本大幅下降后，更多题材得以尝试，行业竞争也更充分，用户选择将推动内容质量自然提升。
尽管如此，汪家城也坦言，AI漫剧仍处于起步阶段。目前行业内已出现分账收入达到千万元人民币的案例，单部作品利润数百万元人民币并不罕见，但与真人短剧历史上出现的亿元级别作品相比，仍有差距。
他认为，AI短剧的最大价值在于打破资源集中。随着制作门槛不断降低，个人创作者只需几百元人民币的算力成本，结合二手模型账号和一个月左右的创作周期，就有可能打磨出具备传播潜力的作品。爆款未必一定来自大型公司，创意本身将成为决定因素。
在出海方向上，九州文化也在积极布局。龚丽利透露，公司海外业务营收占比已接近30%，北美是当前重点市场。相较国内，海外市场在用户培养和投放渠道方面存在挑战，但从投放效果来看，部分项目的回报率甚至高于国内。同时，以国内算力成本进行内容生产，再以美元定价实现变现，也形成了一定的成本与汇率优势。
汪家城进一步指出，中国拥有高度活跃的网络文学生态，为故事创作提供了丰富素材。通过AI进行文化转译和本土化改编，可以让中国故事以更低成本、更高效率进入海外市场。AI在其中扮演的角色，更像是一名具备多文化理解能力的编剧助手。
在他看来，技术正在重塑全球内容产业的结构。当创作者可以低成本、高频次地验证创意，真正稀缺的将不再是制作资源，而是持续输出优质内容的能力。AI短剧的发展，或许正为下一批原创IP的诞生提供土壤。