今年上半年热度颇高的古装剧《逐玉》，近日因一段幕后观点再度成为讨论焦点。总制片人方芳在出席2026年上海电视节白玉兰论坛时，透露了此前与导演曾庆杰探讨创作方向的过程，其中关于剧情侧重点的一番说法，引发了大量观众关注与争议。
据方芳介绍，当时团队曾围绕《逐玉》的核心定位展开讨论，是应当强化爱情主线，还是着重刻画权谋与格局。导演曾庆杰给出的答案十分直接，强调只需把情感关系讲清楚即可，重点放在角色之间的情感呈现上。他进一步认为，剧中的战争场面以及争权情节，并不需要过多强调严密逻辑。
方芳在论坛上还提到，从最终播出效果来看，《逐玉》的情感线确实较为突出，各类角色组合具备较强吸引力，很容易让观众产生情感投入。她认为，这种创作策略在一定程度上契合了当下观众的观看偏好。
然而，这段发言公开后迅速在网络上掀起讨论，“逐玉导演称战争戏不需太多逻辑”一度成为热门话题。不少观众对此表达了不满，认为一部完整的长篇剧集，应该具备基本的叙事连贯性与逻辑支撑，而不应仅仅依靠情感互动来推动剧情。有人指出，忽视逻辑会让作品整体质量受到影响，也削弱了观众的沉浸感。
部分网友的批评措辞相当直接，认为这种表述体现出创作态度上的轻率，也有人将其类比为只重表面、不重内容的制作思路。还有观点认为，如果只是单纯追求角色之间的情感火花，那么短视频平台已经足够满足这类需求，长剧应当承担更完整的叙事功能。
不过，也有另一部分声音对该理念持理解态度。他们表示，《逐玉》的定位本身偏向古装爱情题材，因此在创作时突出情感关系并不意外。从市场角度看，强化角色互动和情感张力，往往更容易形成话题与传播效果，从而提高作品关注度。支持者认为，导演明确目标受众并据此进行取舍，也是一种现实选择。
整体来看，这场围绕创作理念的讨论，反映出当下观众对于剧集质量的不同期待。一方面，有人强调故事结构与逻辑的重要性，希望作品更加严谨完整；另一方面，也有人认可以观众喜好为导向的创作方式，认为情感表达同样是影视作品的重要价值所在。围绕《逐玉》的争议，也再次凸显了在内容深度与市场需求之间，创作者需要面对的平衡问题。